В создании изделий с использованием лака «хида сюнкэй» участвуют два мастера – один занимается обработкой дерева, а второй – изготавливает лак и покрываем им предмет. Первый этап (подготовка дерева) считается более трудоемким, так как лак «хида сюнкэй» призван подчеркнуть именно красоту волокна древесины. Поэтому на протяжении столетий мастера используют только определенные сорта кипариса (савара, хиноки) или конский каштан, который сушится 5-6 лет «натуральным» путем, то есть без использования сушильных камер или других новейшей технологии. Затем из этого дерева производятся заготовки, на которые и наносится лак хида сюнкэй. Очень важно, чтобы деревянная основа была достаточно гладкой, так как в противном случае лак не будет хорошо наносится и изделие потеряет свою эстетическую привлекательность. Попадая к мастеру по лакам изделие обрабатывается и полируется специальными порошками и смесями. В самом конце наносится идеально «чистый» прозрачный лак и предмет отправляется на просушку в специальную камеру «фуро», где поддерживается определенная влажность и температура. Артикул: TT13 В создании изделий с использованием лака «хида сюнкэй» участвуют два мастера – один занимается обработкой дерева, а второй – изготавливает лак и покрываем им предмет. Первый этап (подготовка дерева) считается более трудоемким, так как лак «хида сюнкэй» призван подчеркнуть именно красоту волокна древесины. Поэтому на протяжении столетий мастера используют только определенные сорта кипариса (савара, хиноки) или конский каштан, который сушится 5-6 лет «натуральным» путем, то есть без использования сушильных камер или других новейшей технологии. Затем из этого дерева производятся заготовки, на которые и наносится лак хида сюнкэй. Очень важно, чтобы деревянная основа была достаточно гладкой, так как в противном случае лак не будет хорошо наносится и изделие потеряет свою эстетическую привлекательность. Попадая к мастеру по лакам изделие обрабатывается и полируется специальными порошками и смесями. В самом конце наносится идеально «чистый» прозрачный лак и предмет отправляется на просушку в специальную камеру «фуро», где поддерживается определенная влажность и температура.

Мастер: Уэмото Досэй Мэй: Уэмото Досэй Состав сервиза: чашки — 2 шт., блюдце — 2 шт. Размеры: чашка — 4.5 х 9.5 см, блюдце — 13 см Артикул: CRM1-01/16 Мастер: Уэмото Досэй Мэй: Уэмото Досэй Состав сервиза: чашки — 2 шт., блюдце — 2 шт. Размеры: чашка — 4.5 х 9.5 см, блюдце — 13 см

В создании изделий с использованием лака «хида сюнкэй» участвуют два мастера – один занимается обработкой дерева, а второй – изготавливает лак и покрываем им предмет. Первый этап (подготовка дерева) считается более трудоемким, так как лак «хида сюнкэй» призван подчеркнуть именно красоту волокна древесины. Поэтому на протяжении столетий мастера используют только определенные сорта кипариса (савара, хиноки) или конский каштан, который сушится 5-6 лет «натуральным» путем, то есть без использования сушильных камер или других новейшей технологии. Затем из этого дерева производятся заготовки, на которые и наносится лак хида сюнкэй. Очень важно, чтобы деревянная основа была достаточно гладкой, так как в противном случае лак не будет хорошо наносится и изделие потеряет свою эстетическую привлекательность. Попадая к мастеру по лакам изделие обрабатывается и полируется специальными порошками и смесями. В самом конце наносится идеально «чистый» прозрачный лак и предмет отправляется на просушку в специальную камеру «фуро», где поддерживается определенная влажность и температура. Артикул: TT8-red В создании изделий с использованием лака «хида сюнкэй» участвуют два мастера – один занимается обработкой дерева, а второй – изготавливает лак и покрываем им предмет. Первый этап (подготовка дерева) считается более трудоемким, так как лак «хида сюнкэй» призван подчеркнуть именно красоту волокна древесины. Поэтому на протяжении столетий мастера используют только определенные сорта кипариса (савара, хиноки) или конский каштан, который сушится 5-6 лет «натуральным» путем, то есть без использования сушильных камер или других новейшей технологии. Затем из этого дерева производятся заготовки, на которые и наносится лак хида сюнкэй. Очень важно, чтобы деревянная основа была достаточно гладкой, так как в противном случае лак не будет хорошо наносится и изделие потеряет свою эстетическую привлекательность. Попадая к мастеру по лакам изделие обрабатывается и полируется специальными порошками и смесями. В самом конце наносится идеально «чистый» прозрачный лак и предмет отправляется на просушку в специальную камеру «фуро», где поддерживается определенная влажность и температура.

Обработка поверхности: покрытие лаком в технике фуки уруси-нури. Уруси-нури (так называемая техника втирания лака при помощи ткани, которая позволяет снять лишние слои лака и лучше впитаться в поверхность древесины, красиво проявив узор её волокон) Артикул: 05930-20 Обработка поверхности: покрытие лаком в технике фуки уруси-нури. Уруси-нури (так называемая техника втирания лака при помощи ткани, которая позволяет снять лишние слои лака и лучше впитаться в поверхность древесины, красиво проявив узор её волокон)

В создании изделий с использованием лака «хида сюнкэй» участвуют два мастера – один занимается обработкой дерева, а второй – изготавливает лак и покрываем им предмет. Первый этап (подготовка дерева) считается более трудоемким, так как лак «хида сюнкэй» призван подчеркнуть именно красоту волокна древесины. Поэтому на протяжении столетий мастера используют только определенные сорта кипариса (савара, хиноки) или конский каштан, который сушится 5-6 лет «натуральным» путем, то есть без использования сушильных камер или других новейшей технологии. Затем из этого дерева производятся заготовки, на которые и наносится лак хида сюнкэй. Очень важно, чтобы деревянная основа была достаточно гладкой, так как в противном случае лак не будет хорошо наносится и изделие потеряет свою эстетическую привлекательность. Попадая к мастеру по лакам изделие обрабатывается и полируется специальными порошками и смесями. В самом конце наносится идеально «чистый» прозрачный лак и предмет отправляется на просушку в специальную камеру «фуро», где поддерживается определенная влажность и температура. Артикул: TT6 В создании изделий с использованием лака «хида сюнкэй» участвуют два мастера – один занимается обработкой дерева, а второй – изготавливает лак и покрываем им предмет. Первый этап (подготовка дерева) считается более трудоемким, так как лак «хида сюнкэй» призван подчеркнуть именно красоту волокна древесины. Поэтому на протяжении столетий мастера используют только определенные сорта кипариса (савара, хиноки) или конский каштан, который сушится 5-6 лет «натуральным» путем, то есть без использования сушильных камер или других новейшей технологии. Затем из этого дерева производятся заготовки, на которые и наносится лак хида сюнкэй. Очень важно, чтобы деревянная основа была достаточно гладкой, так как в противном случае лак не будет хорошо наносится и изделие потеряет свою эстетическую привлекательность. Попадая к мастеру по лакам изделие обрабатывается и полируется специальными порошками и смесями. В самом конце наносится идеально «чистый» прозрачный лак и предмет отправляется на просушку в специальную камеру «фуро», где поддерживается определенная влажность и температура.

Парные кружки без ручек выполнены из высококачественного фарфора методом глиняного литья. Тулова кружек с внешней стороны декорированы глазурью лазурного цвета. Каждая кружка представляет собой настоящее художественное произведение. Рисунок в технике надглазурной росписи по фарфору представляет собой коленопреклонных старцев в традиционных одеждах, молящихся при луне. Крупная полная луна выполнена плотной заливкой золотой краской. Луна является мистическим образом с широкой трактовкой во всех мировых культурах. Артикул: TK-72/73 Парные кружки без ручек выполнены из высококачественного фарфора методом глиняного литья. Тулова кружек с внешней стороны декорированы глазурью лазурного цвета. Каждая кружка представляет собой настоящее художественное произведение. Рисунок в технике надглазурной росписи по фарфору представляет собой коленопреклонных старцев в традиционных одеждах, молящихся при луне. Крупная полная луна выполнена плотной заливкой золотой краской. Луна является мистическим образом с широкой трактовкой во всех мировых культурах.