На данной картине в традиционной манере изображено два карпа, плавающих друг за другом в водном потоке. Работа выполнена в технике традиционной живописи нихонга, которая подразумевала использование традиционных материалов – бумагу васи, тушь и минеральные красители. Мастер изображает пару карпов жёлтого и классического белого оттенка с красными и черными пятнами. Зеленовато-изумрудный цвет воды в сочетании с красным и желтым окрасом карпов создаёт красивые яркие, но гармоничные контрасты. Можно заметить, что в левом нижнем углу мастер ставит печать классического красного цвета и подпись, но делает это жёлтым или даже золотистым цветом, тем самым образуется цветовая перекличка с изображенными карпами. Живопись нихонга появилась в период Мэйдзи (1868-1912), когда страна, после длительной более чем двухсот пятидесяти летней самоизоляции, открыла свои границы для торговли и культурных обменов со странами Запада. Эта эпоха стала известна своей активной вестернизацией всех сфер деятельности, в том числе и искусства. На волне популярности всего западного начался отход от многих традиций в сторону западной школы – живописи, скульптуры, архитектуры. В связи с этим появилась необходимость разделения традиционного, национального искусства и привнесённого. Карп в японской мифологической традиции считается священной рыбой. Она является символом удачи и духовных достижений. Карпа считают королём среди рыб, поэтому он символизирует превосходство и абсолютную власть. Иногда карпа называют драконьей рыбой. Это связано с легендой, в которой говорится, что в верховьях реки находятся Врата дракона. Карп, которому удастся подняться вверх по реке и добраться до этих врат, превратится в дракона. Таким образом, карп является символом для людей, которые привыкли бороться с трудностями и преодолевать различные препятствия ради благих целей. Артикул: YK-206 На данной картине в традиционной манере изображено два карпа, плавающих друг за другом в водном потоке. Работа выполнена в технике традиционной живописи нихонга, которая подразумевала использование традиционных материалов – бумагу васи, тушь и минеральные красители. Мастер изображает пару карпов жёлтого и классического белого оттенка с красными и черными пятнами. Зеленовато-изумрудный цвет воды в сочетании с красным и желтым окрасом карпов создаёт красивые яркие, но гармоничные контрасты. Можно заметить, что в левом нижнем углу мастер ставит печать классического красного цвета и подпись, но делает это жёлтым или даже золотистым цветом, тем самым образуется цветовая перекличка с изображенными карпами. Живопись нихонга появилась в период Мэйдзи (1868-1912), когда страна, после длительной более чем двухсот пятидесяти летней самоизоляции, открыла свои границы для торговли и культурных обменов со странами Запада. Эта эпоха стала известна своей активной вестернизацией всех сфер деятельности, в том числе и искусства. На волне популярности всего западного начался отход от многих традиций в сторону западной школы – живописи, скульптуры, архитектуры. В связи с этим появилась необходимость разделения традиционного, национального искусства и привнесённого. Карп в японской мифологической традиции считается священной рыбой. Она является символом удачи и духовных достижений. Карпа считают королём среди рыб, поэтому он символизирует превосходство и абсолютную власть. Иногда карпа называют драконьей рыбой. Это связано с легендой, в которой говорится, что в верховьях реки находятся Врата дракона. Карп, которому удастся подняться вверх по реке и добраться до этих врат, превратится в дракона. Таким образом, карп является символом для людей, которые привыкли бороться с трудностями и преодолевать различные препятствия ради благих целей.

Лист с живописью представляет собой фрагмент ширмы или горизонтального свитка с изображением воинских сцен (о фрагментарности говорит незавершённость композиции, обрезанный нижней кромкой элемент пейзажа и верхней – часть кроны дерева). Изображение нанесено плотными темперными красками, фон частично декорирован в технике «кириканэ» — квадратиками золотой фольги, наклеенными на бумагу. Участки кириканэ создают так называемые «золотые облака» — способ декорации, характерный для декоративной живописи (свитков, ширм, стенных панелей), росписи керамики и оформления лаков. Сцена изображает группу воинов: справа – полководца, сидящего на раскладном стуле в окружении высокопоставленных вассалов; слева – группу воинов более низкого ранга, среди которых изображена женщина-воин. Форма шлема военачальника, его изображение сидящим на раскладном стуле, указывают на Такэда Сингэн (1521-1573), одного из самых прославленных воинов эпохи Сражающихся провинций. Такэда Сингэн был известен привлечением на службу воинов-синоби (ниндзя) и женщин-лазутчиц, куноити. Часть этих девушек были воспитанницами дамы Мотидзуки Тиёмэ, создавшей первую в Японии группу женщин-ниндзя, первоначально обучавшихся и скрывавшихся под видом синтоистсих храмовых служительниц мико. Возможно, женщина-воин, беседующая с военачальником, является куноити, отчитывающейся о разведке или операции перед Такэда Сингэн. Свитки и ширмы с сюжетами, основанными на военных повестях «гунки», были распространены в XVIII веке и создавались в прославленных живописных школах, таких как Кано. Оформленный паспарту и рамкой фрагмент декоративной живописи представляет коллекционную ценность и может быть элементом декора интерьера. Артикул: KB14-5-07/14 Лист с живописью представляет собой фрагмент ширмы или горизонтального свитка с изображением воинских сцен (о фрагментарности говорит незавершённость композиции, обрезанный нижней кромкой элемент пейзажа и верхней – часть кроны дерева). Изображение нанесено плотными темперными красками, фон частично декорирован в технике «кириканэ» — квадратиками золотой фольги, наклеенными на бумагу. Участки кириканэ создают так называемые «золотые облака» — способ декорации, характерный для декоративной живописи (свитков, ширм, стенных панелей), росписи керамики и оформления лаков. Сцена изображает группу воинов: справа – полководца, сидящего на раскладном стуле в окружении высокопоставленных вассалов; слева – группу воинов более низкого ранга, среди которых изображена женщина-воин. Форма шлема военачальника, его изображение сидящим на раскладном стуле, указывают на Такэда Сингэн (1521-1573), одного из самых прославленных воинов эпохи Сражающихся провинций. Такэда Сингэн был известен привлечением на службу воинов-синоби (ниндзя) и женщин-лазутчиц, куноити. Часть этих девушек были воспитанницами дамы Мотидзуки Тиёмэ, создавшей первую в Японии группу женщин-ниндзя, первоначально обучавшихся и скрывавшихся под видом синтоистсих храмовых служительниц мико. Возможно, женщина-воин, беседующая с военачальником, является куноити, отчитывающейся о разведке или операции перед Такэда Сингэн. Свитки и ширмы с сюжетами, основанными на военных повестях «гунки», были распространены в XVIII веке и создавались в прославленных живописных школах, таких как Кано. Оформленный паспарту и рамкой фрагмент декоративной живописи представляет коллекционную ценность и может быть элементом декора интерьера.

На полотне «Японский горный поток» изображено движение горного ручья по каменистым порогам. Над потоком склоняются ветви деревьев, залитые солнечным цветом. Формат работы близок к квадратному, справа внизу на поле изображения помещён автограф художника – латиницей – и традиционная красная печать мастера. Для творческой манеры Вада характерно сочетание широкого письма фонов прозрачными лёгкими тонами и тонкая проработка деталей более плотными красками насыщенных цветов. Художнику удалось мастерски изобразить прозрачность воды, детализировав фактуру горного ручья. Сдержанный колорит этой работы передаёт свежесть речного потока. Благодаря характеру мазков в изображении воды изображение динамично и реалистично. Артикул: WADA13-7-09/13 На полотне «Японский горный поток» изображено движение горного ручья по каменистым порогам. Над потоком склоняются ветви деревьев, залитые солнечным цветом. Формат работы близок к квадратному, справа внизу на поле изображения помещён автограф художника – латиницей – и традиционная красная печать мастера. Для творческой манеры Вада характерно сочетание широкого письма фонов прозрачными лёгкими тонами и тонкая проработка деталей более плотными красками насыщенных цветов. Художнику удалось мастерски изобразить прозрачность воды, детализировав фактуру горного ручья. Сдержанный колорит этой работы передаёт свежесть речного потока. Благодаря характеру мазков в изображении воды изображение динамично и реалистично.