Ваза «Лотосы»

Мастер Хомма Такусай в свое время достиг больших высот, и ему доверили изготовление огнестрельных орудий для государства. С началом эпохи Мэйдзи мастер начал создавать произведения искусства. В нижней части тулова вазы помещена рельефная (литая) марка мастера в овальном картуше. Сейчас в Японии активно работает шестое поколение этой династии. Ваза нетрадиционной для Японии формы амфоры с высокими ручками. На плечиках вазы расположен растительный орнамент, на тулове – рельефные изображения листьев и бутонов лотоса и полураспустившихся цветов. В соответствии с Дальневосточной традицией ваза экспонируется на круглой деревянной подставке. В данном случае подставка изделию и подчёркивает декоративный статус изделия. В Китае и Японии декоративные фарфоровые изделия, изделия из цветного и полудрагоценного камня и изделия культовой и художественной бронзы не ставятся непосредственно на поверхность стола (полки). Деревянные подставки, часто украшенные резьбой, не представляли интереса для ранних коллекционеров дальневосточного искусства, поэтому оригинальные подставки встречаются в коллекциях достаточно редко. Соединение европейских форм и орнаментов с традиционными японскими мотивами характерно для эпохи Мэйдзи , когда у мастеров декоративно-прикладного искусства Японии возник интерес к художественным традициям Запада. Также воспроизведение европейских форм в японских техниках преследовало целью коммерческий успех таких изделий на западном рынке.

Артикул: N694-04/13
Мастер Хомма Такусай в свое время достиг больших высот, и ему доверили изготовление огнестрельных орудий для государства.
С началом эпохи Мэйдзи мастер начал создавать произведения искусства.
В нижней части тулова вазы помещена рельефная (литая) марка мастера в овальном картуше.
Сейчас в Японии активно работает шестое поколение этой династии.
Ваза нетрадиционной для Японии формы амфоры с высокими ручками.
На плечиках вазы расположен растительный орнамент, на тулове – рельефные изображения листьев и бутонов лотоса и полураспустившихся цветов.
В соответствии с Дальневосточной традицией ваза экспонируется на круглой деревянной подставке. В данном случае подставка изделию и подчёркивает декоративный статус изделия.
В Китае и Японии декоративные фарфоровые изделия, изделия из цветного и полудрагоценного камня и изделия культовой и художественной бронзы не ставятся непосредственно на поверхность стола (полки). Деревянные подставки, часто украшенные резьбой, не представляли интереса для ранних коллекционеров дальневосточного искусства, поэтому оригинальные подставки встречаются в коллекциях достаточно редко.
Соединение европейских форм и орнаментов с традиционными японскими мотивами характерно для эпохи Мэйдзи , когда у мастеров декоративно-прикладного искусства Японии возник интерес к художественным традициям Запада. Также воспроизведение европейских форм в японских техниках преследовало целью коммерческий успех таких изделий на западном рынке.